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翻拍的电影在中国电影史上不胜枚举，重拍经典之作又会是一种更大的压力，田壮壮导演就是在这么一种压力亦或是对艺术的一种永恒的追求的感召下，翻拍了曾经引起巨大轰动的经典之作——费穆版的小城之春。
两部影片相较而言，各有所长，时代在进步，导演对于影片的介定与分析理解也会有所不同，世人对于电影的需求也在变化。
色彩方面，由于年代早远，费穆版的小城之春是黑白色调，似更加贴近与符合小城之春的那种人对命运的无奈和人类心灵的某种困惑及迷茫。一种与挣脱而被束缚，想向上却被向下拽的人类心灵的梦境及人生无法摆脱的罪恶感的这样一种主题。那种悲凉与寂寞，在由黑、白、灰建立起来的世界中衬托的更加让人心寒，和那种由心底发出的刺骨的冷，到了最后一切回到从前，一切都没有改变，给人留下一种无限的无奈。
叙述方面，田壮壮导演采用了对话的叙述方式，一切都在人们的对话中将故事进行下去，而费穆导演的电影中则是以女主人公玉纹的身份为讲述人，扦插在影片中，这样对于把握女主人公——玉纹的内心情感与变化，有很好的揭示作用，使玉纹心中的那种欲爱不能，无奈之情得到了更好的抒发与体现。她一直刻尽职守的侍奉丈夫，平静而寂寞的生活着，从她对于自己的这一切的叙述中，我们能读到她的内心深处，读到她的灵魂中去，这无疑是费穆执导的小城之春中出彩的一笔。
但是，不得不说的是，由于年代的不同，费穆导演执导的小城之春在演员对台词的理解与把握程度上略输一筹，田导的小城之春中流露出一种自然，而费穆导演的却是略显一丝生硬，在当时的年代，更加声情并茂的语言或许会更打动上一辈的人们，但是现在我们更加希望看到的是自然情感的体现，只有贴近生活的表演才会让人们感觉到故事真实的存在，才会了解人物内心真实的感受，才会表达出电影所要表达给观众的意境。
同样的主题，不同的演员，不同的导演，但是给予我们的是同样的灵魂深处的震撼，它——小城之春是在深一层角度上讲述生命、人性、情感和心理表现时呈现的多义的冲突与模糊。同样的城墙，同样那么的破旧，像是锁链一样把人的心，人的对真爱、自由的欲望给枷锁起来，同样的春日天空，同样的与秋日天空一样空白，一丝生机都没有，爱情是无法在这样的环境下生存下去的。同样的故事，同样流露出一种淡淡的情愫，一缕忧伤，一缕倦怠，也给人留下无尽的感动。
两位导演同样是在平淡中推进故事，平淡中见真情，这种平淡中让人感觉到的主题才会是让人有深刻印象的。影片的结尾，同样的镜头回放似的，一个是玉纹站在那灰白的破旧颓废的城墙上，一个是依旧在那幢倾颓的楼上静坐，依旧寂寞的刺绣，同样的主题升华，无论是怎样，人人心中都有那部属于自己的经典之作——小城之春。