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中央车站（center station）是由巴西、日本、美国于1998年联合出品的。
这部影片的场景属于大写意的手法，大开大阖，旷远广阔。打开的车门，无数只脚迈出，整齐而有力度。他并没有着眼于细节的拍摄，只是整体地勾勒出车站的拥挤和热闹。中央车站的整个形体就这样一览无余。绿色而广阔的原野一行行地在奔驰的列车边掠过，黄色的土地一点点地延伸，把整个巴西小城镇的风景就大大地描绘出来了。这样的场景不显局促，而伸展有弹性地刻画出巴西的里约热内卢到那些小镇无边的风光来。最特别的是，在那个小镇上，所有的居民对主的顶礼膜拜，白色的一片，那些祷告者就那样呈现出白色的壮阔的场面来。绵绵不断的颂歌，无数只手，无数支蜡烛，就显示出开阔有生命力的场景来。甚至，那些白色的房屋在广阔的大地上整齐地排列着，让画面具有独特的生命力和广阔感。这些场景是整体进行勾勒的，显得辽阔而宽大。
当然。影片不可避免地要描绘细节，是用工笔对细节进行精细地勾勒，把细节用镜头在瞬间凝聚起来。用片段的细腻止处反映书场景的活力和流畅，使得影片具有强烈的感染力。在喧闹的中央车站里，用匆匆行走的人群和喧闹嘈杂的环境来衬托那个巴西小男孩约书亚的孤独于悲哀。甚至性格里的倔强。这个场景就用凝固的镜头表现得鲜明开朗，具有强烈的生动感。在这部影片的最末处，朵拉——那个热心的却也有着一定的劣根性的女人，穿着紫色的裙子走向远方。在这时，天也是纯粹的紫色，而朵拉就轻松自在地走向回程。这个场景不能不有震撼力，它表现出朵拉完成诺言的如释重负的轻松，和一种新的希望也展现了出来。这些细节，这些凝聚的场景在影片里是强烈的，是影片不可或缺的部分，是影片的灵魂，它使得影片的场景饱满有力。
最重要的是，中央车站的场景反复出现，在那些镜头的反复中让影片更有感染力，使得人们不会忘记。在中央车站里，车门一开人就拥挤而下，于是瞬间喧闹异常。这个场景在影片的开始就出现了，后来再次出现，展现了车站的繁华。与此同时，相应的人物也再次出现，朵拉，约书亚和他的母亲，还有那些车站的小贩，这些都渲染了车站的复杂。另外一个很重要的场景就是，约书亚在那个白色的房子下充满了希望却没有找到自己的父亲耶稣的失望。他瘦小的身影在夕阳下在灰黄色的道路上显得是那样地孤独。长长的影子散在地上。这个场景表达了约书亚对父亲的渴望，以及找不到的灰心和失望。这个场景在影片里出现了两次，摇曳地过去过来，让我们不得不感觉到与那个小男孩的心伤，具有强烈的艺术感染力。还有一个场景就是，约书亚最初为了得到他母亲的信而追着朵拉的列车不停地奔跑，以及后来得知朵拉离开时努力地跑着，这样重复的场景可以让我们感觉到这两个人感情的升华。从最初的憎恨到最后的舍不得和喜欢，就在这两次奔跑中表现出来了。场景的重复，可以很好地揭示当时人物的内心，那些细腻的心理就一点点地表现出来。场景的重复还使得影片增强了气势。
这部影片里几个重要的场景是：中央车站，朵拉家，列车上以及约书亚的哥哥家。影片通过在这几个场景的表现中完成了影片的塑造。